Quel est, parmi les grands romanciers du XIXe siècle (Balzac, George Sand, Flaubert), celui que vous préférez ? Vous donnerez les raisons de votre préférence.

« Quel est, parmi les grands romanciers du XIXe siècle (Balzac, George Sand, Flaubert), celui que vouspréférez ? Vous donnerez les raisons de votre préférence. PLAN DE DISSERTATION Toute préférence suppose l'étude des qualités et des défauts que présentent les personnes ou les objets que l'oncompare.

On dira donc d'abord, très brièvement, quelles qualités plaisent et quels défauts choquent chez les deuxromanciers qu'on veut éliminer, et on insistera davantage sur les qualités qui ont décidé de notre préférence enfaveur du troisième.

Il ne saurait être ici question de passer en revue tous les aspects sous lesquels on peutconsidérer chacun des trois romanciers, mais seulement de faire appel à quelques-unes des impressions qu'ils nousont laissées. I.

En ce qui concerne Balzac et George Sand 1.

sans doute ils nous intéressent vivement l'un et l'autre:a.

Balzac par son réalisme descriptif, qu'il s'agisse de peindre un intérieur (le salon et la salle à manger de la pensionVauquier) ou un portrait (Gobsek), et par la puissance créatrice grâce à laquelle il anime d'une vie intense tel ou telpersonnage (Grandet, Goriot) ;b.

George Sand par le sentiment de la nature qu'elle a répandu dans ses romans champêtres, et par l'air de naïvetéqu'elle a su donner à ses héros ou héroïnes rustiques (Germain, le « fin laboureur », et la petite Marie, Joseph lecornemuseux, etc.) ;Mais Balzac nous choque par une composition inégale, par des descriptions d'une minutie parfois désespérante, parun grossissement peut-être outré de caractères dans tel ou tel épisode (mort de Goriot), par un style souventexécrable ;d'autre part, G.

Sand ne nous donne vraiment pas assez le sentiment de la vie réelle, et ses paysans nous semblentsortir aujourd'hui d'une bergerie bien un peu vieillotte. II.

A ces deux romanciers, nous préférons Gustave Flaubert, le Flaubert de Madame Bovary et deSalammbô, parce que: 1.

« sans doute il a peut-être une perfection trop tendue et à la longue fatigante, qui empêche le lecteur des'abandonner tout entier à l'intérêt du récit ; 2.

mais d'autre part, il nous récompense amplement de cette fatigue par l'intérêt de ses descriptions, d'unpittoresque plus ramasse que celles de Balzac, ce qui leur donne plus d'éclat, qu'il s'agisse d'un spectacle ou d'unescène à peindre (un champ de foire, avec ses bêtes « qui sont là, le nez tourné vers la ficelle (qui les tientattachées) et alignent confusément leurs croupes inégales..., des vaches étalant leur ventre sur le gazon..., desétalons cabrés hennissant à pleins naseaux », etc.) ou un portrait (Catherine, Nicaise, Elisabeth Leroux, la vieilleservante de ferme, « au visage plus plissé de rides qu'une pomme de reinette flétrie » et dont le romancier peintsurtout les mains, ces admirables mains « noueuses, écaillées, durcies, et qui restent entrouvertes, comme pourprésenter d'elles-mêmes l'humble témoignage de tant de souffrances subies »). III.

Insistons enfin sur les points suivants : * la vérité mesurée, et pourtant très forte, qu'il sait donner aux personnes, en les faisant agir et parler d'une façonexactement conforme à leur caractère (le médecin Bovary, lourdaud, épais, très bonasse et très inepte ; Emma,âme vulgaire, dévoyée par le romanesque, dure, orgueilleuse, passionnée avec cynisme ; l'ineffable Homais, etc.) ;* l'art de la composition qui calcule et mesure les étapes d'une action principale (celles par lesquelles Emma Bovarys'achemine à sa chute), en ménage la progression dramatique jusqu'à la catastrophe, fait jouer à merveille lescontrastes (celui de la pauvre vieille Catherine Leroux et des bourgeois épanouis sur leur estrade), etc.

;* la puissance d'une imagination romantique qui, aidée de l'érudition, reconstitue dans Salammbô une civilisationdisparue (festin des mercenaires, défilé de la Hache), etc.

;* un style impeccable (propriété de l'expression, science de la phrase, valeur musicale des mots), etc. Conclusion : Un tel ensemble de qualités s'impose à l'admiration.

Elles sont le fruit de dons naturels disciplinés par l'art et le travail.

L'exemple de Flaubert nous enseigne à quel prix s'achète la perfection.. »