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L'étude impartiale des caractères dans Les Précieuses ridicules et Les Femmes savantes

Publié le 26/01/2021

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Ci-dessous un extrait traitant le sujet : L'étude impartiale des caractères dans Les Précieuses ridicules et Les Femmes savantes. Ce document contient 1521 mots soit 5 pages. Pour le télécharger en entier, envoyez-nous un de vos documents grâce à notre système gratuit d’échange de ressources numériques. Cette aide totalement rédigée en format PDF sera utile aux lycéens ou étudiants ayant un devoir à réaliser ou une leçon à approfondir en: Littérature.

Molière, par la bouche de Cathau et Madelon, avait déjà marqué le dégoût affecté de beaucoup de précieuses : «Pour moi, mon oncle, tout ce que je puis vous dire c'est que je trouve le mariage une chose tout à fait choquante. Comment est-ce qu'on peut souffrir la pensée de coucher contre un homme vraiment nu?... J'ai mal au cœur de la seule vision que cela me fait» (Scène 4). Mais ce dégoût, chez Cathau et Madelon, restait superficiel comme tous leurs sentiments. Dans Les Femmes Savantes le « mal de cœur » apparaît dès le vers 6 ; Armande l'a vécu vraiment et elle est devenue, écrit Émile Fabre, ancien administrateur général de la Comédie-Française, une «refoulée», une «obsédée», une «incendiée» qui ne parvient plus à cacher ni sa passion ni ses tourments2. La première scène de l'Acte I et la deuxième de l'Acte IV sont frappantes à cet égard : ce n'est jamais Henriette, c'est Armande qui évoque constamment « le commerce des sens », «la chair», «les appétits grossiers», «les étranges images», « la sale vue », « les sales désirs ». Elle s'en aperçoit elle-même, elle s'en veut, et pourtant elle y revient sans cesse, elle n'y peut rien. Elle méprise Henriette et elle l'envie. «C'est le grand rôle douloureux de la pièce », dit André Rousseaux ; et de même Robert Kemp : «Armande, avec sa jolie bouche haletante, son visage de cire figée quand Clitandre avoue qu'il a changé d'amour, sa nervosité extrême dès la première scène, avec son affolement à l'instant du mariage, Armande est une martyre crucifiée. »

« L'étude impartiale des caractères Une première constatation resson de l'étude de la pièce, nous -1•avons dit': l'intrigue n'est jamais subordonnée au hasard, à des coïncidences heureuses ou malheureuses provoquées par l'auteur, elle résulte uniquement des caractères, du choc des caractères.

Mais une seconde remarque s'impose de la même façon : les dix personnages sont extrêmement différents l'un de l'autre, d'une étonnante variété, et ils se présentent à nous ensemble, dans leurs rappons réciproques, exactement comme dans la vie.

Sympathique ou antipathique, aucun n'est en vedette.

Impossible, en effet, de donner à la pièce le nom ou le trait principal de l'un d'entre eux comme pour Tartuffe, L'Avare, Le Misanthrope ou même Le Médecin malgré lui.

Molière avait bien songé d'abord, il est vrai, à appeler sa pièce « Trissotin », et elle fi gu re même de temps en temps sous ce titré dans le Registre des représentations de La Grange.

Il y , a renoncé, car ce titre ne rendait pas de l'œuvre un compte exact; -mais il est frappant qu'il n'ait pas non plus adopté d'emblée ni sans une grande hésitation le titre Les-Femmes.

Savantes.

Ce deuxième titre en effet a l'inconvénient grave de mettre uniquement l'accent sur le pédantisme féminin alors que celui de l'homme est présenté comme au moÏ!J.s aussi ridicule, et même comme odieux.

Un cenain nombre de critiques contre la pièce tomberaient d'elles-mêmes s'il avait été possible de rappeler sous la même appellation tous les défauts qui y sont critiqués, paniculièrement la tartufferie littéraire de Trissotin et la lâcheté égoïste de Chrysale.. »

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