La complexité du roman ne traduit-elle pas un effort pour atteindre la vérité et rétablir une transparence entre l'art et la vie ?

« Introduction Ce qui caractérise un certain type de roman moderne, c'est que son écriture s'accompagne le plus souvent d'une réflexion critique qui en éclaire la conception.

Ainsi, Milan Kundera, en marge d'une production romanesque importante, publie-t-il, en 1986, L'Art du roman, dans lequel il écrit: «L'esprit du roman est l'esprit de complexité.

Chaque roman dit au lecteur : les choses sont plus compliquées que tu ne le penses.

» Nous essaierons d'analyser les rapports entre complexité romanesque et vie réelle : cette complexité du roman ne traduit-elle pas un effort pour atteindre la vérité et rétablir une transparence entre l'art et la vie ? Première partie : l'univers complexe du roman A priori, le roman, qui n'est qu'une portion du réel mise en ordre par le romancier, devrait être plus simple que la vie elle-même. Cependant, le point de vue adopté par le romancier, loin de simplifier la réalité, fonctionne comme un prisme et la déforme, pour la reformer, d'une façon personnelle et finalement très complexe.

C'est ce qui fait qu'il n'y a pas deux univers romanesques qui soient semblables.

Le sentiment de l'attente vaine et de l'ennui, bien que développé par des intrigues comparables, s'exprime de façon bien différente dans Le Désert des Tartares de Dino Buzzati et Le Rivage des Syrtes de Julien Gracq. Aussi simple soit-elle, l'intrigue d'un roman est toujours complexe (au sens étymologique d'embrasser diverses parties plus ou moins imbriquées).

Exemple : l'intrigue de L'Etranger d'Albert Camus présente des relations beaucoup plus complexes qu'il n'y paraît entre Meursault et les autres personnages ; c'est d'ailleurs tout l'enjeu du procès qui termine le roman. Au-delà même de la complexité de l'intrigue, la description, élément caractéristique du roman, permet au regard aigu du romancier de déceler la complexité du monde à première vue invisible.

Exemples : la boutique d'antiquités au début de La Peau de chagrin de Balzac ou encore l'inventaire du grand magasin dans Au Bonheur des dames d'Emile Zola, où la description révèle bien la fascination qu'exerce sur les romanciers la profusion des objets. Deuxième partie : une complexité qui vise la vérité Le but avoué de la plupart des romanciers est de faire entrer le monde dans leurs créations.

« Le roman est toute l'histoire privée des nations » (Balzac). C'est la complexité de l'univers romanesque qui permet d'impliquer le lecteur dans l' uvre, l'enserrant dans son réseau et l'amenant de révélation en révélation vers quelque chose qui ressemble à la vérité.

C'est cette même complexité qui suscite le désir d'explorer la totalité de l' uvre d'un auteur.

Exemple : qui se sera laissé prendre par un des volumes de la recherche du temps perdu de Marcel Proust, ne peut que lire l' uvre en entier. La complexité déjoue le jeu des apparences, seule elle permet d'atteindre l'essence même des choses et de leur faire dire tout ce qu'elles ont à révéler.

Exemple : l'hallucinante description de la casquette de Charles, au début de Madame Bovary de Flaubert, qui nous révèle à la fois le caractère du personnage et le regard que Flaubert porte sur le monde des objets. Cela dit, la complexité romanesque nous sauve du désordre du monde : artistiquement ordonnancée, elle nous le rend intelligible.

Nous comprenons dès lors que « les choses sont plus compliquées que tu ne le penses ». Troisième partie : complexité et transparence Dévoiler au lecteur une complexité du monde plus grande qu'il ne le pensait pourrait, à première vue, le désorienter, voire le désespérer.

C'est peut-être même une des fonctions essentielles de la littérature que de remettre en cause les certitudes : « Les. »