JEAN WIENER

« Les Fiches de Monsieur Cinéma Histoire Illustrée du Cinéma Mondial JEAN WIENER Co mp ositeu r Fra nça i s, né ù Paris le 19 m ars 1 896.

É lève d'A n d ré Gé d alge au Co nse rva to ir e d e Paris.

M arq uées pa r ce tte form a tion class iqu e, ses premières œuvres (So nate pour v io lo nce lle et p ia n o) la isse nt assez peu p résage r la fa ntais ie inventive de ce lu i qui, ù l'ense ig ne du « Bœ uf s ur le t oit '»a lla it deve nir en comp agn ie de C lé m e nt Douce t, le p ia nis te int rod ucte ur du J azz en F ra nce, et un in fat i gab le imp rovi sate u r.

D ans le sillage de Coc tea u et du " Gro upe des S ix'» il pre nd une part active à l'explos io n de' for mes a rti s tiques au l en de main de l 'armi s tice de 19 18, o rga nise de~ co nce rts de mu siqu e co nte mp ora ine o ù so nt révé lées des œuv res de Fa lla, Sc h i:inbe rg ( « Pie rro t Lun ai re.,, 15 d éce mbr e 1921) et Stra­ vinsky.

Ses œ uvr es d 'a lo rs, innu e ncées pa r la mu siqu e no rd- am é ricaine, sont di verse ment appr éc iées dans les mili eu x mu sica ux co n serva ­ t e ur s, el so n" Co nce rto fran co -a m é ricain " po ur pi ano e t o rc h es tre provo que mê me un petit sca n­ d ale a ux Conce rts Pasdelo up en 192 4.

Se, dons d'imp rovi sateur le co ndui sent vers le ciné m a, au t e mp s du mu et, m ais à titr e am ica l: c'es t pour acco mpag ner des projec tio ns privées de film s de Marce l L'H erbi e r.

Son pre m ier con t act avec le c in ém a sono re, c'es t po ur la premiè re vers io n d e KN OCK avec J o u vet, s ig née Roge r Go upilli ères.

Plu s de 300 pa rtiti ons de court s et lo ngs m étr ages vont lui ra ir e suit e, et, à partir des ann ées cinqu ant e, n o mbr e de pa rtiti ons el imp rov is ati ons po ur la t é lév is io n.

« Si j'ai écrit aut ant de mu siqu es d e film , avo ue+il , c 'es t sa ns do ut e à cause de m on a m our de la vi e"· Co n vai ncu du fait q ue le c in ém a est le lie u d 'unifi ca tion d es formes mu s i­ cales po pul aires et sava nt es, W ie n er éc rit généra­ le m ent p our des ensembles instrum ent au x r é duit s , plus sou cieux de l 'opponunit é d'un th èm e e t d'un timbre p artic uli ers que des déve­ l o ppe m ent s orc hes trau x.

P ar faite os mose du th èm e e t du timbr e, l'air d'h a rm o nica de TO U­ CHEZ PAS AU GRIS BI (Jacques Bec ke r, 195 3) fït le t our du m ond e mais surt out constitu a un e xe mpl e uniqu e d'id entifi ca tion d 'un perso nn age à un thèm e mu sica l, jo ué s ur un instrum ent peu utili sé alo rs, et d ont l'acidit é méla ncoliqu e ex prim e la lassi tud e e t l'a m e rtum e de l'ex -tru and v ieillissa nt.

Cette ré u ssite cé lè bre ne doit pas occ ulter d 'au­ tr es manif esta tio ns pro ba nt es des talent s di vers de Wiéner, aut ant à son aise da ns l' uni ver s de R en o ir (IL CRIM E DE M ON SIEU R LA NC E.

1935, LES B AS-FO NDS.

1936) qu' a u mili eu d es d ess ins anim és de Paul G rim ault (six film s entre 1 936 et 1 944, de MONS IE UR PIP E FAIT DE LA PEI NTU R E au VOL EU R D E PA R AT O N­ NE RR ES).

La gé néros ité de Lo uis D aquin (six filrm, à pa rtir du VOY A CEU R DE LA TOUS­ SA INT.

19 4 2, jusqu'à MA /TRI ~· A PR ÈS mEU.

1950).

le p ess imi sm e de Juli en Du v ivie r (di x films.

de l'AQU EBOT TENAC ITY .

19 34 à LA FE \ 1ME IT LE PAN TIN.

1 958), la g râce de J ac­ q ues Becke r (RE ND EZ-V O US D E JU ILLET.

19 4 9, ava nt le G RISBI) et la rig ue ur d e Robert Br esso n (dont il signa le pr e mier film - un b url esque ! -, le co urt-m é trage LES AFFAIRES PU BLI QU ES.

1934 , trente a ns av ant AU HASA RD BALTHA ZAR et MO UC l/ETTE 196 6) o ffr ent au mu sic ie n d es a pproc hes et des ex i­ ge nces di verses, que lq uefo is o pposées, de la fon c­ tio n mu sica le dans le film : déco r, a tmos ph ère, con tinuité dra m a tique, co mme ntaire ...

M ais Wiéne r n 'oubli e jamais l a règ le de s impli ­ cité cl de cla rté qui lui semb le devo ir êtr e celle du co mpos iteur au c iném a; règ le qui ne contredit en r ie n le sty le d e ses œuvr es à destin a tion du th éâ tre e t du co ncer t éc rites e ntretemp s : " P saum e de la Q ua ra nt aine ., ( 194 8 ), l 'opéra " Les T aurea ux ., ( 194 9), trente " C hant efabl es" d e Robert Des ­ n os (1949) , le fam eu x "Co nce rto po ur acco r­ déo n cl o rc hes tre " ( 195 7 ) et un conce rtin o po ur p ia no e t orc h estre cont e mp ora in du film de F ra nju /A FAU T E D E L'ABB É MOU RE T (197 0 ).

Depui s, co mp ositeur cette lo is DANS l' im age.

Wién er a mi s e n mu siqu e DUE LLE de J acq u es Rivette ( 1975), p ro uva nt a rnsi qu'il es t ) o is ib le à un co mp ositeur am our eu x du ciné m a de trava iller avec plusie urs gé né ra tio ns de met­ t e ur s en scè ne.

" L e c iném a peut ê tre auss i bie n admi rable que dé tes ta ble , dit-il.

Il fa ut en écr ire les mu siqu es ave c le m êm e am o ur que po ur un concerto.

» En 1978, Jea n Wi én er a publi é, au x É ditions B el fond , un livre de so uv enir s: « All egro App as- ~ sio nato "et , e n 1980 , B o bi gny a in aug uré l'Éco le ;:: N ationa le de Mu siqu e et de Danse, dén o mm ée ,,, "Co nserva to ire Jea n Wi éne r "· :~ Fra nço is PORCILE _, ;; "' " C> "' E @. »