émail.

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émail. n.m., substance minéralisée très dure recouvrant les écailles placoïdes des
poissons chondrichthyens et les dents des vertébrés. Transparente, opaque ou
colorée, elle est composée en général de sable siliceux, d'oxydes métalliques et de sels,
dont on revêt la faïence ou le métal afin de leur donner de l'éclat ou une couleur
inaltérable. Le terme désigne aussi un objet émaillé, ou un objet d'art décoré d'émaux.
Réduit en poudre et mêlé d'eau, l'émail forme une pâte, appelée fondant, dont on enduit
l'objet à émailler et qui, portée à une chaleur convenable et fondue, se solidifie et
devient inaltérable.
L'émail d'orfèvre est obtenu par application de verre coloré pulvérisé sur une plaque
métallique. Il peut être champlevé ou cloisonné. Dans le premier cas, le dessin est gravé
dans le métal. Dans le second cas, le dessin est tracé par des fils métalliques soudés sur
la plaque, limitant des espaces dans lesquels on coule l'émail. L'émail des peintres est
une peinture émaillée appliquée sur un fond d'émail. Il apparut au XVIe siècle et fut
perfectionné au XVIIe . On l'utilisa alors surtout dans les portraits miniatures.
Les premiers émaux furent connus dans tout le monde antique, de l'Égypte à
l'Empire romain. Les possibilités ornementales qu'offrait cette matière séduisirent aussi
les Celtes et les Perses. Mais ce fut Byzance qui donna toute son ampleur à l'émail avec,
par exemple, la Pala d'Oro de l'église Saint-Marc de Venise. La plupart du temps, les
instruments liturgiques, les croix et les reliquaires, étaient recouverts d'émail cloisonné.
De même au Moyen Âge, l'Occident l'appliqua à ses objets de culte, il en orna les
crosses des évêques. Il en décora les devants d'autel ainsi que les reliures de ses
manuscrits. Limoges produisait de façon quasi industrielle selon la technique champlevée
adoptée depuis le XIIe siècle. Au Nord, les ateliers mosans étaient florissants.
La découverte de l'émail peint à la fin du gothique accentua cette évolution. De
nombreux portraits peints avec l'émail prenaient l'apparence précieuse que le
maniérisme recherchait. Des compositions de Nicolo Dell'Abate furent reprises en émail,
et Cellini utilisa l'émail pour la salière de François I er . La richesse et le raffinement avaient
atteint des sommets indépassables. Au croisement de l'orfèvrerie et de l'art du verre,
l'émail demeura utilisé pour les décors des objets précieux et d'apparat. Certains
artistes contemporains s'y sont intéressés à l'occasion (Rouault par exemple).
Complétez votre recherche en consultant :
Les corrélats
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Byzance - Histoire - L'Empire hellénique (717-1204)
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commune
céramique - Les techniques de fabrication des céramiques - La faïence fine
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embryogenèse - L'organogenèse - Les dérivés ectodermiques
gothique - Orfèvrerie, tapisserie, peinture
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vertébrés - L'anatomie fonctionnelle - Les téguments
Vienne [Haute-] (87)
Les livres
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plaque tombale, page 1635, volume 3
crosse d'un abbé de Thiron, page 1635, volume 3
le Connétable Anne de Montmorency, page 1635, volume 3
montre émaillée, page 1635, volume 3