El rock ácido - antología.

« El rock ácido - antología. A mediados de la década de 1960 surgieron en Estados Unidos una serie de bandas, como Grateful Dead, Country Joe & the Fish, Jefferson Airplane o The Byrds, queirrumpieron en el panorama de la música rock de California y crearon un tipo de música íntimamente relacionado con los movimientos estudiantiles de la década y con elnacimiento del movimiento hippie. Fragmento de El rock ácido de California. De Jesús Ordovás. Capítulo “After de gold rush”. La Bahía de San Francisco contaba con Berkeley, una de las universidades más superpobladas de los USA; con Haigh-Ashbury, uno de los barrios más jóvenes yexcéntricos; con un puerto internacional de primer orden; con una ciudad abierta a todas las culturas, rica, con grandes parques, con San Bruno, San Mateo, PaloAlto, San José, San Carlos, San Leandro, Mill Valley, Marin County, y toda una interminable serie de pequeñas comunidades de una gran vitalidad cultural y con unadiversa y amplia escena folk, que sirvió de base a la creación de un inmenso número de grupos de rock, que nacieron con la expresión propia y característica de lacomunidad -Berkeley-San Francisco-Palo Alto- en la que se gestaron.

En Sausalito, al otro lado del Golden Gate, la gente podía ir a un viejo barco llamado CharlesVan Damme, que había sido convertido en un night-club, y escuchaba a Dino Valenti, David Crosby o Billy Roberts.

A veces, un teenage, llamado Cipollina, venía de Mill Valley con su banda de rock ‘n’ roll.

Y por la Spaghetti Factory de la playa norte pasaban folk-singers indígenas o bluesman caídos por la ciudad, comoLynne Hughes o Janis Joplin (en su primer viaje a San Francisco); y en la zona sur, cerca de la Universidad de Stanford, había bastantes grupos de blue-grass y jug- bands, como la formada por Jerry García, Bob Hunter, David Nelson y Ken Frankel (The Hart Valley Difters), líderes y precursores de Grateful Dead y de New Riders of The Purple Sage. Los Angeles, por el contrario, era una ciudad-estudio, no sólo en lo referente al mundo cinematográfico, sino en el apartado de la industria del disco.

Cuando la surf- music empezó a pegar fuerte de la mano de los Beach Boys, (recuerda el film American Graffitti) , Jan & Dean, the Rip-Chords, The Hondells, Ronny & the Daytonas, y otros grupos más o menos prefabricados, se concentraron allí los primeros capitales y se crearon estudios adecuados para explotar aquel filón.

Los mejores discos de la primera mitad de los 60, fueron compuestos e interpretados por una docena de músicos de estudio (Hal Blaine, Jack Nitzsche, Joe Osborn, LeonRussell, Larry Knechtel, Glen Campbell), y compositores (Brian Wilson, Terry Melcher, Dean Torrence, Bruce Johnston, Roger Christian, P.

F.

Sloan, Stece Barril),y posibilitaron la creación de una industria discográfica con sus estudios, técnicos, músicos, arreglistas, productores, etc., que crearon las bases económicas ytécnicas sobre las que se asentó la explosión del folk-rock del sur de California. Pero Los Angeles tenía también un gran número de clubs, concentrados en la parte de Hollywood cruzada por el Sunset Boulevard, como el Ciro’s, Pandora Box,Hullabaloo, the Whiskey A-Go-Go, etc., denominada “The Strip”, y que se extendía a lo largo de varias millas, sin penetrar, por supuesto, en la parte chicana de laciudad, que constituía un verdadero ghetto económico y cultural.

Y allí emigraron todas las bandas de las áreas cercanas que querían ser contratadas y alcanzar lagloria de los tubos de neón hollywoodenses.

Llegaban de San Diego, y de los cañones que se extendían docenas de millas hasta la frontera mejicana, de “El Nido”,“El Sereno”, “Sierra Madre”, y todas las comunidades adyacentes en un radio de más de doscientas millas.

La gente joven atravesaba la inmensa ciudad desde losmás apartados pueblos y se hacía sentir en gran número en los clubs nocturnos de Sunset Boulevard y todo el Este de los Angeles.

Había peleas interraciales, arrestos,provocaciones, asaltos y todo un mundo nuevo que luchaba por afirmar su poder se daba cita allí, porque una forma de hacerlo era formar parte de una banda losuficientemente arrogante y violenta como para descargar el ego y el orgullo en ella.

Así nacieron grupos como The Standells y The Seeds, eléctricos, fuertes, con voces agresivas al estilo de los Rolling Stones, y que alcanzaron los primeros puestos de las listas locales, con temas como “Dirty Water” (agua sucia), y “Pushin Too Hard” (empujando demasiado fuerte).

Todo esto vino a crear una pujante escena musical en el Este de Los Angeles, donde convivían chicanos y anglo-americanos.

Yemergió una plétora de gllapos de R’n’B y pequeñas compañías discográficas, que producían discos preferentemente discotequeros, llenos de ritmo, como “Land ofA Thousand Dances” o “Farmer John”, que fueron éxitos nacionales en la voz de The Midniters (Round Robin/Cannibal & the Head-Hunters), y The Premiers, respectivamente.

Sin embargo, la ausencia de una universidad cercana con grandes masas revolucionarias, la inexistencia de precedentes musicales y literariosemparentados con la generación beat, y la insolidaridad de los dos grandes grupos culturales y raciales -mejicanos y angloamericanos- de la región, no hicieron deesta ciudad un centro vivo y auténtico de experiencias “enrollantes”, sino que la industria se limitó a ir absorbiendo las distintas y sucesivas avalanchasrevolucionarias, depurándolas, sofisticándolas y comercializándolas a nivel nacional e internacional, mientras que San Francisco se convirtió en la capitalimaginativa a nivel comunitario y vivencial, quedando para Los Angeles la capitalidad de la industria discográfica de California. Así, mientras la música que elaboraron los grupos de San Francisco estaba mayormente unida a las vivencias, problemas y aspiraciones de las comunidades deBerkeley, Haigh-Ashbury, Palo Alto o North Beach (Country Joe, Jefferson Airplane, Grateful Dead), la de las bandas de Los Angeles nació supeditada a las compañías discográficas (Beach Boys/Sonny & Cher/Mamas & the Papas), o desmadrada y desarraigada (Turtles / Frank Zappa & the Mothers of Invention/Doors), como correspondía a una ciudad dividida en dos grandes universos: uno rico, culto, superdesarrollado y explotador (anglosajón), y otro (el chicano), pobre, infradotado y explotado; aunque este dualismo fuera menos notorio en la música de grupos como Love o The Byrds, que crearon leyenda en la segunda mitad de los sesenta. Fuente: Ordovás, Jesús.

El rock ácido de California. Madrid: Ediciones Júcar, 1975. Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993--2008 Microsoft Corporation.

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