Commentez et discutez cette analyse du genre autobiographique : « l'autobiographie, qui est à la fois témoignage, plaidoyer, justification et réquisitoire, s'inscrit par là dans le judiciaire, auquel elle emprunte sa mise en scène, ses rôles et les modalités de son énonciation. Le judiciaire et le théâtral ont partie liée ici, tant le théâtre est le lieu privilégié du procès, comme dans la tragédie grecque, tant le tribunal ressemble à un théâtre. » (G. Mathieu-Castellani, La Scène jud

« I, L'Autobiographie comme acte judiciaire _L'autobiographie est investie d'une fonction narrative originale : elle est étymologiquement « écriture de sa propre vie »,narration de soi.

L'intérêt le plus évident qu'il puisse y avoir à publier le récit de son existence est de la faire connaître, oubien si l'auteur est déjà célèbre, de l'éclairer sous un jour nouveau, mais en tout cas d'en faire reconnaître une valeurjusqu'alors passée sous silence.

Ainsi, Pierre Abélard rédige L'Histoire de mes malheurs pour réhabiliter sa conduite et sonoeuvre, face au clergé et à l'Inquisition qui les ont condamnées.

Prise dans son contenu, l'autobiographie estfondamentalement menée par une visée « apologétique »._Dans son essai, Mathieu-Castellani relève non seulement cette finalité générale du genre autobiographique, mais établitencore une correspondance entre fonctions narratives et fonctions juridiques.

En effet, Rousseau écrit ses Confessions,premier texte autobiographique moderne, en attribuant explicitement au lecteur la fonction de juré, et en présentant lesadjuvants et opposants de son existence romancée comme des témoins, avocats et parties civiles, sans que ces fonctionsne soient obligatoirement fixes (Voltaire apparaît ainsi successivement comme adjuvant, puis comme opposant aunarrateur)._La preuve la plus indiscutable de la fonction judiciaire de l'autobiographie est sans doute le mensonge des auteurs.

Lesconfessions en proposent un exemple célèbre : après une introduction dans laquelle le narrateur assure la pleine sincéritéde ses dires, les premières lignes du texte falsifient l'ascendance de Rousseau, et lui réinventent de nouveaux parents.

Decette manière, l'autobiographie reproduit la fonction juridique jusque dans la possibilité qu'elle laisse à l'accusé detransgresser les règles qu'elle lui impose.

II, L'autobiographie comme mise en scène _Quelle que soit la véhémence avec laquelle l'auteur affirme sa bonne foi, le « vrai » n'est tout au plus qu'un prétextelittéraire.

Que l'autobiographie apporte des éléments fictifs ou non, sa finalité n'est pas d'apporter au lecteur uneconnaissance de ce qu'elle retrace, mais une sensibilité particulière, une qualité de regard.

Ainsi, les Mémoires de Saint-Simon décrivent avec méticulosité la fin du règne de Louis XIV, mais quiconque lit ces chroniques n'en retire que deséléments historiques futiles, détails minuscules de la vie de Cour.

En revanche, l'écriture de Saint Simon laisse uneimpression de chant funèbre, et annonce l'échec du mode de vie de l'aristocratie française du XVIIe siècle._Comment comprendre le principe de « théâtralité », appliqué à une narration autobiographique ? Autobiographie etreprésentation théâtrale peuvent trouver un point de rencontre dans le concept de « mise en scène ».

Peu différente encela du roman, l'écriture autobiographique manipule les événements véritables pour en faire des compositions plastiques,et organisées comme telles dans l'espace textuel.

La Recherche du temps perdu de Proust apparaît de cette manièrecomme un double travail de narration et de construction architecturale des éléments romanesques tirés du vécu del'auteur.

Si le caractère « judiciaire » de l'écriture proustienne n'est pas explicite, son style lie entre eux les événementsbiographique, les reconstruit pour en faire des objets de représentation._La littérature est un espace dans lequel fiction et réel perdent leur différence ontologique.

Le cas original des Lettresportugaises dénonce la porosité des éléments fictionnels et réels dont une autobiographie se compose : tandis que lacritique littéraire portugaise présente l'œuvre comme une suite de lettres d'amour écrites par une religieuse, ces mêmeslettres sont considérées en France comme imaginées par leur prétendu découvreur et traducteur qui est Guilleragues.

Ence sens, autobiographie et théâtre partagent un même rapport au réel, puisque le mensonge n'y est jamais qu'un procédéde raccourci qui permette de dire le vrai.

III, Fonction juridique, fonction théâtrale _Le caractère essentiellement moderne de l'autobiographie peut faire oublier le sens primordial d'un tel pacte de lecture,dont la fonction n'est pas tant stratégique (réhabiliter ou défendre la vie de l'auteur), mais qui doit avant tout êtreconsidérée comme un acte rituel.

Ainsi l'autobiographie naît proprement dans l'œuvre de Saint Augustin, qui en fait lemoyen de s'entretenir avec le divin.

L'origine de l'autobiographie, historique mais aussi dans son intentionnelle, est un riteau cours duquel l'auteur se met en règle avec les puissances supérieures, ainsi qu'avec le monde social envers lequel il sereconnaît innocent ou coupable._L'autobiographie peut-elle, comme l'affirme Mathieu-Castellani, manifester une correspondance entre le rituel juridique etle théâtre ? Poser un tel principe suppose une relation entre la manifestation du vrai et celle du juste.

En effet, ledéroulement d'un procès ne consiste pas à déterminer dans quel mesure l'accusé mérite châtiment (la lourdeur des peinesdépend du législateur, et non du juge).

Le but d'un procès, comme celui d'une représentation théâtrale, d'établir la véritédes faits, et en particulier le degré de responsabilité de l'accusé ou du héros dans le déroulement du délit ou de l'intrigue.Le théâtre antique (l'Oedipe roi de Sophocle) ou moderne (Roberto Zucco de Koltès) apparaissent rarement comme autrechose qu'une manifestation et un traitement de la faute._Non seulement l'œuvre de Céline se construit comme une répétition du fait vécu à partir duquel le lecteur puissedéterminer la responsabilité ou l'innocence de l'autobiographe, mais la deuxième partie de son oeuvre (commençant parD'un château l'autre) réalise le cas le plus extrême de la valeur juridique de l'autobiographie : celle où la faute elle-même(particulièrement manifeste dans ce cas-ci, puisque Céline s'est rendu coupable de collaboration et d'antisémitisme) se faitobjet littéraire.

Chez Céline, le style, c'est-à-dire la mise en scène littéraire des données réelles justifie en soi-même l'actevécu.

Conclusion La fonction judiciaire apparaît comme un instrument essentiel de la compréhension du genre autobiographique, mais lerapprochement entre autobiographie et mise en scène du Juste n'a rien de nécessaire.

Il est possible de voir dans desformes marginales de l'autobiographie une écriture de soi purement positive, notamment dans le récit de voyage et dansle témoignage, dans lesquels le narrateur ne tente pas de justifier sa conduite, mais au contraire de s'effacer au profit del'expérience racontée.. »