Commentaire Les Caprices de Marianne, scène 6 Acte II

« Commentaire Les Caprices de Marianne, scène 6 Acte II Alfred de Musse écrit les Caprices de Marianne en 1833, mettant en scène un triangle amoureux entre Coelio, jeune aristocrate, Marianne, épouse d’un magistrat de la ville et Octave, ami de Coelio.

Durant la scène 6 de l’acte II, qui est la dernière du drame, Marianne et Octave se retrouve dans un cimetière, quelques jours après la mort de Coelio, auprès d’un tombeau.

En quoi ce dénouement est -il tragique ? Nous verrons d'abord comment le dialogue entre les deux personnages les oppose, puis la place de la mort dans cette scène et ses conséquences. La première chose qui frappe dans cette scène est l’inégale répartition de la longueur des répliques.

En effet, les longues tirades d’Octave font ici faces aux répliques courtes du personnage éponyme de la pièce.

Marianne, en outre, fait uniquement preuve de sa présence par des répliques brèves, servant à pousser Octave à poursuivre son discours, tel que « Ne serait-elle point heureuse, Octave, la femme qui t’aimerait ? », l 10.

On remarque, de plus, qu’elle s’adresse à l’ami de Coelio par le tutoiement, désirant s’approcher de lui et créer une complicité entre eux.

Ce désir est aussi exprimé par le champ lexical de l’amour et du bonheur avec « heureuse » l10 et « aimerait » l10, « mon cœur » l 30 et « l’amour » l31.

Il semble que Marianne vit dans une sorte de rêve, dans l’illusion qu’une relation est possible avec Octave, dans l’espoir d’un nouveau départ, sans se soucier de la mort de Coelio qu’elle ne mentionne nullement dans ses répliques: Octave et le seul et unique l’être qui lui est important.

Ce rêve s’exprime par les temps au conditionnels tel que « ne serait-elle ? », « t’aimerait ? » l 10 ou encore « aurait-elle » l 20.

Cette illusion va jusqu’à pousser la femme, qui au début de la pièce était chaste et prude, à oser déclarer son amour pour Octave : « Mais non pas dans mon cœur, Octave.

» ligne 30, prouvant à quel point elle a changé entre le début et le dénouement. Celui -ci, après avoir ouvert la scène, fait preuve d’une totale indifférence par rapport à Marianne.

Il semble même faire abstraction de sa présence durant ses tirades, ne lui répondant en s’adressant directement à elle et prononçant son prénom uniquement après son aveux, lors de sa dernière réplique « Je ne vous aime pas, Marianne : c’était Coelio qui vous aimait », ligne 32.

On remarque alors qu’Octave vouvoie Marianne quand il s’adresse à la jeune femme, contrairement à elle, creusant d’autant plus le fossé qui les sépare.

Celui -ci est en effet trop occupé, plongé dans les souvenirs du défunt dont il fait l’éloge, en faisant de lui un homme, ami, et amant idéal et exemplaire « sa parfaite image » ligne 2, « cette âme tendre et délicate » ligne 3, « lui seul eût consacré sa vie entière à la femme qu’il aimait » ligne 14.

Contrairement à Marianne qui vit dans l’espoir du futur, Octave se morfond dans la nostalgie et les regrets du passé en usant de temps au passé : « je l’ai connu » ligne 1, « voilait les perfections » ligne 2, « que nous avons passées ensembles » ligne 4.

Il profite de l’éloge de son ami pour se décrire lui -même en tant que son ombre obscure, son opposé en ne cessant de se comparer à lui « Je ne sais point aimer ; Coelio seul le savait » ligne 11, « Je ne sais pas les secrets qu’il savait » ligne 1.

Il se rabaisse, décrivant Celio comme la bonne partie de son être, notamment avec l’anaphore « Lui seul savait », ligne 12, « Lui seul était capable… », « Lui seul eût consacré » ligne 14.

Les deux personnages sont chacun dans une conversation qui n’est pas écouté par l’autre, rendant la véritable communication impossible, et posant sur scène un cadre douloureux. Mais cette ambiance accablante est posée dès le départ par le décor, autrement dit un cimetière.

Règne dans ce dénouement une atmosphère sombre et funèbre.. »