CINQUIÈME ACTE - Le Mariage de Figaro de Beaumarchais
Publié le 23/01/2021
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La Comtesse n'avait eu affaire jusque-là qu'à l'adolescent timide. Elle découvre le « charmant polisson » qui comprend immédiatement que la prétendue Suzanne attend le Comte et qui, loin de s'en offusquer, cherche à profiter de la situation qu'il résume assez cyniquement : « Oh que oui, j'oserai ! Tu prends sa place auprès de Monseigneur, moi, celle du Comte auprès de toi, le plus attrapé, c'est Figaro. » Cette réplique est d'autant plus piquante qu'elle est entendue par tous les intéressés : la Comtesse, le Comte, Figaro et Suzanne. Les nombreux apartés accentuent fortement le comique de la scène. Le Comte décide alors d'intervenir et provoque une première méprise comique : il reçoit le baiser de Chérubin à la place de la Comtesse. Au début de la scène 7, c'est le malheureux Figaro qui recevra le soufflet du Comte destiné à Chérubin. L'obscurité favorise décidément les audacieux tels que Chérubin !
«
CINQUIÈME ACTE
Fonction stratégique du décor
Comme dans le premier et dans le deuxième acte, l'espace joue un
rôle fondamental dans le cinquième acte·.
Il devient de plus un lieu
d'affrontement, entre les maîtres et les valets, puis entre les hom
mes et les femmes.
La fonction dévolue au décor n'est plus seule
ment de cacher un personnage, comme devaient le faire le fauteuil
du premier acte et le cabinet du deuxième, mais de révéler la véritable
nature des personnages.
La structure de ce dernier acte obéit à un dou
ble mouvement : jusqu'à la scène 12 les pavillons se remplissent puis,
de la scène 13 à la scène 19, ils se vident pour la plus grande surprise
du Comte.
Travestissement et dévoilement
Le double travestissement de la Comtesse et de Suzanne donne lieu
à toute une série de quiproquos que l'obscurité ne peut que favori
ser.
Chaque personnage essaie d'utiliser son apparence, qui souvent
masque son identité, pour affronter autrui et le démasquer.
Tour à
tour se trouvent face à face Chérubin et la Comtesse (scène 6), le Comte
et la Comtesse (scène 7), Figaro et Suzanne (scène 8) et enfin, à visage
découvert cette fois, Figaro et le Comte (scène 12).
Ainsi le déguise
ment est l'outil d'un dévoilement : il permet de confondre le Comte.
La dimension ludique
La gravité des réflexions de Figaro au début de l'acte, l'âpreté de
son affrontement avec le Comte, avant le dénouement, sont compen
sées par une utilisation ludique de l'espace et du déguisement.
L'accumulation des quiproquos et des méprises crée un mouvement
vertigineux qui entraîne les personnages et le spectateur.
A plusieurs
reprises le comique vient tempérer la tension dramatique jusqu'à l'éclat
de rire final..
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