Certaines éditions de poche, pour éveiller l'intérêt du lecteur éventuel, présentent au dos du volume un bref résumé de l'intrigue. Quelle réflexions cette pratique vous inspire-t-elle A votre avis, l'intérêt essentiel de l'oeuvre littéraire réside-t-elle surtout dans l'histoire ?

« Introduction - Que cherchons-nous dans la littérature ? Si l'on en croit les éditeurs de collections de poche, qui souventrésument l'intrigue sur le dos de l'ouvrage pour attirer l'attention du lecteur éventuel, l'histoire constitue l'intérêtprincipal des livres.- Cette croyance répond-elle à la réalité ? La valeur d'un roman ou d'une pièce se résume-t-elle à l'intrigue ?- D'où les axes de réflexion suivants : I.

L'intrigue joue un rôle important dans une œuvre littéraire.II.

D'autres éléments de fond et de forme entrent en jeu. I.

Le rôle de l'intrigue dans l'œuvre littéraire A.

L'intrigue semble essentielle dans certains genres littéraires1.

Dans les œuvres de fiction - Le roman policier, le roman d'aventures, les contes fantastiques ou la science-fictionsupposent une intrigue originale, possédant des caractères particuliers au genre, et dont l'issue crée un suspens quiconstitue l'intérêt principal de l'œuvre.Ex.

: les éditeurs se gardent de révéler la clé de l'énigme proposée dans un roman policier.

Le lecteur, en effet, estcaptivé par le mystère qui résiste à l'enquête, et cherche à reconstituer l'histoire du meurtre.Ex.

: le charme des Histoires extraordinaires d'E.

A.

Poe tient à l'imagination de l'auteur, qui exploite à travers deshistoires étranges tous les phénomènes irrationnels pouvant introduire le fantastique dans la vie quotidienne.

Demême l'intérêt principal du Portrait de Dorian Gray d'Oscar Wilde réside dans l'influence maléfique d'une peinture quivieillit à la place du héros.Ex.

: dans les romans d'aventures et de science-fiction, de Jules Verne par exemple, le lecteur cherche une évasion.- Une intrigue complexe, pleine de rebondissements, fait le charme de la comédie.Ex.

: Le mariage de Figaro de P.-A.

de Beaumarchais.Ex.

: les quiproquos dus à la présence de sosies dans l'histoire d'Amphitryon, l'idée plaisante d'un dieu tombantamoureux d'une mortelle ont fait le succès de cette intrigue, au point que, la reprenant au XXe siècle, J.

Giraudouxappelle sa pièce Amphitryon 38 parce qu'elle est la trente-huitième depuis l'Antiquité !2.

Dans les œuvres autobiographiques ou historiquesUn destin exceptionnel, des aventures originales vécues par l'auteur ou son personnage attirent l'intérêt du lecteur,particulièrement à notre époque.Ex.

: Les mémoires d'Hadrien de M.

Yourcenar retracent la vie d'un empereur romain.Ex.

: les séjours en Amérique, la participation à la Révolution, à l'Empire puis à la Restauration racontés par F R.

deChateaubriand dans les Mémoires d'outre-tombe. B.

Certaines histoires ont un pouvoir d'évocation particulier 1.

Une valeur mythique- B.

Bettelheim a montré dans La psychanalyse des contes de fées que les histoires racontées aux enfantspermettent de structurer leur connaissance du monde et de dominer leurs sentiments, par l'identification avec lepersonnage principal.

Cet aspect formateur explique le succès des contes de C.

Perrault ou de J.

Grimm à travers lessiècles, et à travers leurs nombreuses adaptations.

La trame de ces histoires avait d'ailleurs souvent été transmisepar la tradition orale du folklore germanique, français, etc.Ex.

: la débrouillardise du petit Poucet lui permet de retrouver son chemin.- Des mythes jouent un rôle identique auprès des adultes en exprimant des conflits entre sentiments souventinconscients.Ex.

: la psychanalyse de S.

Freud a montré que l'histoire grecque d'Œdipe, qui tue son père et épouse sa mère sansle savoir, exprime de façon détournée un désir qu'éprouvent les petits garçons, et dont ils doivent se libérer pourpouvoir aimer en dehors de la cellule familiale.

Eschyle, Sophocle, Euripide, Sénèque, Corneille, Voltaire, A.

Gide, J.Cocteau (La Machine infernale) ont repris ce thème.- L'amour a suscité quelques histoires mythiques qui, comme l'a analysé D.

de Rougemont dans L'amour etl'Occident, expriment nos grandes tendances à propos de ce sentiment.Ex.

: les histoires de Tristan et Iseult, de Don Juan, de Roméo et Juliette, de Carmen ont inspiré de nombreuxécrivains.

2.

Le pouvoir de faire rêverSans posséder toujours cette valeur mythique ou psychanalytique quasi universelle, des histoires font rêver desgénérations.Ex.

: les multiples adaptations de l'aventure de Robinson Crusoé, depuis son créateur D.

Defoe jusqu'à Vendredi oules limbes du Pacifique de M.

Tournier.Ex.

: L'Odyssée, les Contes des mille et une nuits.Ex.

: la fantaisie dans Alice au pays des merveilles de L.

Carroll ou Le petit prince d'A.

de Saint-Exupéry.Transition :L'histoire constitue donc un élément essentiel de l'œuvre littéraire.

Mais d'autres éléments entrent en compte :comment expliquer sinon la différence entre les œuvres qui racontent la même histoire ? II.

D'autres éléments de fond et de forme entrent en jeu L'Iliade et L'Odyssée d'Homère, comme les Contes des mille et une nuits, constituaient aussi un recueil des savoirsscientifiques, pratiques ou philosophiques de l'époque.

On trouve ainsi dans L'Odyssée des recettes de cuisine, oudes conseils de pêche...

Cet exemple montre que les centres d'intérêt d'une œuvre peuvent être très variés.

Mais. »